隐形亭阁

Stealth Pavilion

现居于埃因霍温市的荷兰视觉艺术家保罗·瑟杰斯的作品涵盖了装置艺术、（公共）雕塑、行为艺术、绘画与影像。在他绝大部分的作品里，“机器”扮演了关键的双重角色——既是雕塑的对象（或雕塑对象的拼贴），同时也是观点或概念的象征。保罗的作品都有意或无意地涉及到我们所生活的高科技社会以及我们与高科技所建立的互动关系。而我们对机器及其所带来的功能美和/或美学美的狂热，往往使我们对技术给社会带来的影响感到模糊不清。正如赫伯特·马尔库塞（德国哲学家，社会学家，政治理论家）在其1964年的《单向度的人》一书中所说：

“机器在物质上的（仅仅是物质上的？）威力超过个人的以及任何特定群体的体力这一无情的事实，使得机器成为任何以机器生产程序为基本结构的社会最有效的政治工具。”

——《单向度的人》第3页，波士顿灯塔出版社。

“隐形亭阁”是瑟杰斯专门为KAAP展览而设计的。KAAP是在古老的荷兰防线——“荷兰海防线”（可追溯到1815年）上的一座古堡举办的年度展览，而隐形亭阁本身也是展览的一部分。展览的主题受到荷兰艺术家康斯坦特·纽文惠斯的乌托邦“新巴比伦”项目（1959-1974）的启发，而瑟杰斯则参照了古堡的军事参考系统与乌托邦的概念，利用素描与拼贴画开始了隐形亭阁的设计。亭阁结构的理念来源于建筑学在乌托邦概念发展过程中所扮演的重要角色，而隐形亭阁在实际使用的可能性则使“建筑雕塑”与建筑的界限更趋向模糊。隐形亭阁借鉴的不是20世纪60年代与70年代时期的经典乌托邦理念，而是以被称为“异托邦（heterotopia）”的概念为基础。“异托邦”一词是由米歇尔·福柯在1967年于巴黎发表的演讲稿《关于异类空间》中提出的。

（未完待续）